“她不过是个自私的女人，他不过是个自私的男人，在这兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可总有地方容得下一对平凡的夫妻。”

张爱玲--《倾城之恋》

   回家骑车走在每天经过的街道，耳边是倾城之恋的主题歌，虽然身处几十年后的现代城市，但旋律仍然溶入了一起，是因为匆忙的街景，还是心情。那段跨越时空的爱恋，举手头足之间的言情传递，言语中的试探、设防和袒露，其实又何尝不是我们的真实情感生活，无论是正在经历着的或是向往着的还包括已经过去了的。想着却又隔着，爱着却又怨着.

   “你说我们两个到底是怎么了，在一起的时候老是隔阂着，可不在一起却又想着。
   “难道你还不清楚吗？因为我们相爱了。”
   白：有这么相爱的吗？ 爱得都快累死了。
   范：爱有不累的吗？因为你心里太坚持，像古人。
    白：你怎么还不明白呢？那是因为我心里有你。
   范：我心里更有你。”
   “最难风雨故人来”，难，才更有味道”。

   欣赏流苏，她的从容、大度、看清、执着和自重。喜欢黄觉，透出着男子汉气概，演绎着一个外表风流，内心执拗，偶尔也有孩子气，还有深情时更加打动人的柳原。喜欢陈数，她的表演牵动着人心，无论是一个细小的将头发挽于耳后的动作，还是讲述着内心每一个暗涌情绪的眼神 ，唯美、浪漫、暧昧、相聚、分离、重逢、每个元素都可以让人回味。他们的表演如此真实，契合，将我带到回了那个他们生活的时代，体味着那个弥漫着战火硝烟，却又处处有情有意的故事。

   一个城市的倾覆，成就了一段天荒地老的爱情，不知道会不会遇见这样的爱情，但已深深被感动着，不是张迷，却恐怕成了倾迷。每当他们回眸，主题的钢琴声响起，每当独自思念，女声娓娓唱吟“美丽呀 倒影在心房 美丽呀 泪珠挂腮上美丽呀 花儿吐芬芳美丽呀 你让我慌张”，直到最后“死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老。”

  美丽
陈数 演唱
在那青青的春草叶上轻盈的露珠在摇晃
是谁的目光悄悄开放
是谁的爱独自嘹望
看不见的世界在天上
看得见的世界就在身旁
那车水马龙的人世间
那样地来 那样地去
太匆忙

美丽呀 倒影在心房
美丽呀 泪珠挂腮上
美丽呀 花儿吐芬芳
美丽呀 你让我慌张
人生多么好 心在歌唱

   这是张爱玲力作《倾城之恋》的片尾曲，听似忧伤绵软，实则不然。我总感觉女主角白流苏有张爱玲的影子在晃动，这是一个与命运抗争的女人，这是一个视感情高于金钱的女人；这是一颗为了爱情无视自己的安危的高贵灵魂。
   喜欢张爱玲，只要一看到她的作品我就会追，多年前看过这部小说，细节早忘了，那在流年中琐碎的忧伤却一直萦绕在心间，在飞机的轰炸下，依然找寻着自己的爱人的理想爱情主义令人惊叹。喜欢她笔下的白流苏，庞辱不惊，乱世不慌，是那么优雅得体充满智慧，虽为旧式女子，却勇于为男儿所不敢为，敢于冲破旧势力的牢笼，她的每个经典对白耐人寻味，哦，那个倔强执着的女子，她的个性让人着迷！她的矜持让人不敢轻犯。
她没有随便嫁给一个不爱的人，经历种种磨难，故事有个美满的结局。
幸福属于矜持自己内心的人，属于不随便苟且的人。
   我愿我的朋友也能找到这样的幸福，但是现实中恐怕难寻。

一梦，天地小，江山，万里遥，
匆匆，岁月太匆匆，
看白云悠悠飘飘。

人生得意事，
得逍遥且逍遥，
为一求知己竟折腰，
生死凄苦，
哪怕人事滔滔。

与子相悦，
与君心一片来相照，
执子之手，
哪怕天地沧桑。

与子偕老，
世界风云无常飘过
山河寻常渡过。
与子偕老。

   一部具有传奇色彩的电视剧，上演了一场华丽而凄美的爱情故事，确实，由张爱玲的原著小说改编的《倾城之恋》确实很精彩，很动人心魄，这两天一直纠结在白流苏和范柳原的浪漫爱情里。
   陈数漂亮优雅，沉静大方，尤其是处乱不惊的淡定风韵，让我感觉她是从书里走出来的白流苏！可以说，我不在意陈数，只关心白流苏，为她心酸落泪，为她惋惜不已，为她感动祝福---尤其在看到她重回唐家奔丧有可能一辈子落寞孤单时，更是让我揪心！还好，有了徐太太从中周旋，白流苏只帮其做事，不用无端地“守活寡”。我很希望早点看到她与风流倜傥的范柳原终成眷属，可时局混乱、白家人自私无情，最后，终于在一座城市的倾覆之际换来了它们相知、相爱的一段刻骨铭心的爱情。
   剧中很多经典的爱情对白是很精彩的： 柳原看着她道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我那时候再在这墙根底下遇见了。流苏，也许我会对你有一点真心。”
婚礼上，范柳原和白流苏互表心迹
  范柳原：“流苏，死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老。”
  白流苏：“我和柳原的姻缘是因为整个城市的倾覆而获得的，我们在苦难中相知、相携，更相爱。我希望战争永远消亡，我希望我和柳原的爱情就像这个城市一样，永不摧毁！”

爱到深处竟是绝境。只希望将这个世界统统毁掉。那些牵扯不清的人，那些挥抹不掉的事，都消亡了。那样就能彻底地爱你了。但是，我们心头总是有那么多恻隐。

歌的结尾还在悠悠地唱：“阳台搭着紫藤花架，半壁斜阳爬，谁又拉起胡琴咿咿呀呀，红胭脂映着白月牙，岁月起风沙，油纸伞外雨还在下……”

一座城市的陷落，才成就了一段倾城之恋，人生原可华丽颓唐至此。而我们的倾城之恋又有谁来成全呢？也许……也许，只要能像白流苏一样舍得等待，像张爱铃一样坚强。爱情还有希望罢！

君不见油纸伞外雨还在下，岁月仍起风沙么？

  “生死契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。”是《倾城之恋》里白流苏与范柳原的爱情箴言。
   当白流苏拒绝了吴先生奔赴香港来到范柳原身旁，又对众人表明自己来到香港的目的只为私情，面对柳原问道，如果你想真的结婚的话... 却被流苏拒绝了，流苏说，嫁人要嫁吴先生那样的人，埋怨柳原太重了，对一个人的思念太重，也会让自己透不过气。虽然，我不能确定这是流苏爱情攻防战的伎俩或者是她真实的感受，但对范柳原一贯认为“男女之事，应率性而为”，流苏却“想要一个结局”这样的男女，能在战乱年代终于你中有我我中有你的走到了一起，还是令人感动的。毕竟是两个自私而有经历的人。
   难为了张爱玲，肯为《倾城之恋》留一个圆满的结局。这也许是归结于张爱玲内心那场希望而始终不能实现的梦，虽然我也相信类似这样的梦不会被苍天眷顾的降临到现实里。但不禁想到白流苏冷静的性格和内心情感也许正是张爱玲曾经有过的，毕竟她是一位地道的旧上海女子。可能，人真的不能活得太认真和固执，特别是女人，而尊严对于任何人都是无论如何不能丢弃的资本。

   执子之手，与子偕老，有多少人可以做到？如果连最初的祈愿感觉都没有，又如何谈及未来呢？还有那首绸缪，又有多少人依旧是这样的心境和感受？
   绸缪束薪，三星在天。今夕何夕？见此良人。子兮子兮，如此良人何！
   绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕？见此邂逅。子兮子兮，如此邂逅何!
   绸缪束楚，三星在户。今夕何夕？见此粲者。子兮子兮，如此粲者何!
   诗经------ 绸缪

   令人担忧的是，爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间，为了捍卫各自那一点自由或者追逐物质的算计而互相不妥协。当终于有一天，精神上的追求再寻不到现实的依托时，两个人方彼此亲近。但那时，大抵是与爱情不太相干了....
   倾城之恋是否真正意义上的倾城，只有留给自己多一点的想象和期盼。

   张爱玲的小说第一次看，是《半生缘》，怎一个惨烈了得。以后却常常记得曼桢说，世钧，我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的。电影、电视剧都看了，印象最深的却还是小说。其实这已经是张最适合影像表达的作品了。

   《倾城之恋》是张作品中比较晚读的，却非常喜欢，读了几十遍还是意犹未尽。开始被这样美轮美奂的名字所吸引，以为是怎样的刻骨爱恋。结果却是在瑰丽文字下的冰凉世情。这部小说，不用多说，说得太多，而且比我说得好。看过电影，不知道许鞍华是不是太敬畏张爱玲，完全照搬，和徐静蕾的《一个陌生女人的来信》一样，沦为原著的有声读物。更有一个惨不忍睹的女主角，还真是最好只听声音。

   美的不近情理的白流苏，亦真亦假的范柳原，让人心猿意马又感触的对白，繁华背后的苍凉与无奈。我有点不信，这样的东西可以影像表达。看到要拍电视剧版的《倾城之恋》，有点不屑，也不打算去看。只是偶然被黄依依的神采震慑，到了尚洁，也就被这个叫陈数的女演员所俘虏了。于是对了《倾城》多了份期盼。看了片花和剧情梗概，心有点凉，我说，哪里是张爱玲，张恨水加林语堂。但仍然等待，看了再说吧。

   看了也看完了，其实也没完全看完，有些地方我耐不住。其实改成电视剧，有大的改变，甚至变味，这很正常。看看李安的《色戒》，他拿了张爱玲的框架和梗概，说了一个自己的故事，重要的是他说得很漂亮，是他李安的性格，又寻得见张爱玲的味道。我没希望电视剧有电影的高度，编剧的大方向也没什么错，观赏性通俗性兼备，应该会合大众的眼缘。

   想象中的白府，应该层叠而幽深，热闹的地方一味喧闹，寂静的地方，冷风阵阵，电视里太开阔了些。前半段的亮点是白流苏的婚姻大战，我还蛮喜欢这一段，既然要说前世，没有当初的心碎，哪来今日的决绝。记得流苏当了东西去学舞那段，让我想起了书上说流苏的手没有沾过筛子，却是从心里喜欢赌的。她不会像梁梦丽一样随之沉沦，而是费了心机，耍了聪明，依然被命运摆弄，即便如此还是筹谋着。唯一让我有点招架不住的是流苏臆想唐一元打死自己后的飞升，也许编导想表达白流苏的无可奈何，无所依托，但是这个表达方式，不是他太幼稚，就是我不懂欣赏。范柳原的部分，真是够纯粹够凄楚的初恋。原来不止张恨水、林语堂，还加了个琼瑶。这一部分我基本上是快进的。男主角有过几次恋爱没什么，可是费那么大劲，那么多的笔墨，这是谁的倾城之恋呢？而且既然已经不打算拍成文艺片了，何必还这样温吞水。80年代的香港江湖片加琼瑶的苦情戏。败笔。相亲和不专情，为了把范塑造成一个受过伤害的深情男人。可后来还扯出个女游击队员，还纺线，也许这个范柳原属于可爱型的。我真是服了编剧，他还真是不雷死众人不罢休啊。当然还有后面白家姐妹的革命热情和大无畏精神。暂且不论张爱玲，我总觉得编剧想在这样一部电视剧里表达太多的东西，可是在我看来，这实在有些不伦不类，莫名其妙。

   终于让我等来了男女主角的相会，不是过半，而是过了一大半。后面的戏还是好看的，欲语还休，欲据还迎。两个演员默契，出彩，喜欢那眼神和表情传达出来的言外之意。台词很好，没有完全保留张的对白，却依然有着男女情事的暧昧，以及那么一点各自打算的心机和无可奈何。我把那句，我就是有轰轰烈烈的心，也没了轰轰烈烈的力气，我想要一个结局，挂在博客上，得到无数老朋友的唏嘘与赞同。只可惜没听到那句“我忘了问你，你也爱我吗”，还有码头上那声耳边细语，“你就是医我的药”。很想看看黄觉说出的感觉，发哥说了，可惜我真的体会不到小说的那种心醉神迷；很想看看那时陈数的表情，缪赛人只给了我一个你猜猜看的不置可否。还是觉得轻了一些，前面洋洋洒洒那么长的篇幅，偏到正戏开场了，又有点结束的太局促。有些场景的配乐也很奇怪，码头上两个人是那么小心翼翼的试探着，躲躲藏藏得调着情，可是偏偏弄个貌似前面范同志遭遇惊险时的配乐，大煞风景。

  再说演员和人物。我就是为了陈数看的，自然是认可她的。似乎张迷们觉得她丰腴，不太像。这点我没在意，我只记得那四个字，青瓷白玉。我想她是可以演流苏的。而且陈数最大的好处是你每一次看到她的新角色时，你会诧异这还是不是你认识的那个女演员，是的，只不过不是上一个她。到了电视剧，白流苏完全是另外一个人了，和小说其实没有太大的关系。陈数的演技，驾驭这样一个大家闺秀的角色没有问题。更喜欢她在夫家使一点小奸小坏，砸胡云场子的表情堪称一绝；回到娘家后，独自一人时的落寞与感伤；面对范柳原，时而的娇羞，时而的坚决；在香港海边的房子里，一个人的心绪难宁，有口难言。而低头，挽发，抚耳，真是恍惚间让我看到了小说里的那个流苏，虽然短短的几个片断，可我也很满足，很好了。陈数真是适合旗袍，从方艳芸的风情万种，到白流苏的端庄秀美，一颦一笑，各不相同，韵味十足。再说一句，服装真的很棒。
   范柳原和黄觉。我对黄觉的印象之前一直就只是徐静蕾的男朋友。我不太喜欢这里面范柳原的戏，但很喜欢黄觉演出的这种感觉，特别是那种阴晴不定。不足的是稍显年轻，不够发哥的老辣。只是编剧把范柳原改造的太正常，太简单了，想想就很乏味。

   白宝络是青春的，可爱的，她的赵团长比较象路人甲，而不是女二号的心上人。王学兵的唐一元，恐怕是改编最重要，添加最成功的人物。其实王学兵的气质、外貌并不适合十里洋场的********，可他演的蛮好。洪莲，可能男人心目中初恋的形象就是这样吧，太完美了，道德、责任还有情感，尚洁应该向她学习。流苏和她像吗，这个借口太蹩脚。阴险狠毒的唐老爷，自私顽固的白老太。胡云和小姨娘一比，你就知道，姨太太也是可以分出档次来的。既然已经改编成了通俗剧，诸如徐太太、邱律师的搞笑人物也没什么。

   前几天看到评论说，名著改编影视剧，怎么改，改成什么样，其实并不是最重要的，关键是能否具有应当的艺术性和思想性，在这一点上，电视剧没法和小说比。把它当成通俗剧，枝蔓有点多，节奏有点慢，结构失衡。有点可惜，好的故事，好的演员。

张爱玲在原著小说里讲述的是“一个自私的男人和一个自私的女人”的故事，但邹静之将其改头换面为有点孤傲的大家闺秀和带点文艺气质的经历传奇的钻石王老五，两个人相遇之后，又产生了真挚的感情，这样的爱情故事太“童话”了，和小说的反差实在不小。
究竟是谁的《倾城之恋》，编剧邹静之并不在意，“也许会有人认为这部《倾城之恋》不够张爱玲，但我无所谓。我只能说这部剧秉承了张爱玲的文学气息，但也多了很多她没有的东西。”邹静之表示，电视剧版《倾城之恋》已经从一部纯谈情说爱的小说变成了一部波澜壮阔的史诗大戏，他注重的是在历史的长河中那些人物命运的起伏，以及与现实的对照，“写这样一个戏，并不是要把张爱玲的2.8万字给圆了，一个文艺作品、电视剧，你对现实的关照有多大，现实对你的回馈就有多大。其实我们每个人物都能和现在的一些典型人物对上号，你可以去找、去想，比如说白流苏、范柳原、唐一元，包括老太太，其实都是有一些现代人的色彩在里边。”

更多的观众是没看过张爱玲小说的人，他们根本不会着急。我认为张爱玲原著小说之灵魂是“一个城市的倾覆成就了两个小人物的爱情”，只要抓住了这一点，就抓住了张爱玲这篇小说的精髓所在，至于现在电视剧里面其他的添加部分，我的目的就是要将原小说的东西进行覆盖，让《倾城之恋》从小情小调变成波澜壮阔的大时代故事，而不像以前只有爱情。

白流苏、范柳原这两个在张爱玲笔下原本自私的人，到了邹静之的笔下，白流苏充满温情，有大家闺秀的傲慢，更是一个敢爱敢为的人，香港沦陷时更爆发出让人难以想象的巨大能量。范柳原是个经历无数坎坷的富家子弟，有责任感、恋旧、执著。对于如此设计主人公，邹静之表示：“如果全篇我刻画的是两个自私的人，观众会说，芸芸众生这么多，我凭什么要关注他们？这也不是我创作这部剧的目的。”而作为一部主电视剧作品，如果从头到尾就是写两个自私的人，那观众会觉得，为什么我要坐在这看这么自私的两个人的故事？这两个人只能让阳光变得黑暗。所以，全剧30多集不能写两个坏蛋的故事。

张爱玲在原著小说里讲述的是“一个自私的男人和一个自私的女人”的故事，但邹静之将其改头换面为有点孤傲的大家闺秀和带点文艺气质的经历传奇的钻石王老五，两个人相遇之后，又产生了真挚的感情，这样的爱情故事太“童话”了，和小说的反差实在不小。
究竟是谁的《倾城之恋》，编剧邹静之并不在意，“也许会有人认为这部《倾城之恋》不够张爱玲，但我无所谓。我只能说这部剧秉承了张爱玲的文学气息，但也多了很多她没有的东西。”邹静之表示，电视剧版《倾城之恋》已经从一部纯谈情说爱的小说变成了一部波澜壮阔的史诗大戏，他注重的是在历史的长河中那些人物命运的起伏，以及与现实的对照，“写这样一个戏，并不是要把张爱玲的2.8万字给圆了，一个文艺作品、电视剧，你对现实的关照有多大，现实对你的回馈就有多大。其实我们每个人物都能和现在的一些典型人物对上号，你可以去找、去想，比如说白流苏、范柳原、唐一元，包括老太太，其实都是有一些现代人的色彩在里边。”

更多的观众是没看过张爱玲小说的人，他们根本不会着急。我认为张爱玲原著小说之灵魂是“一个城市的倾覆成就了两个小人物的爱情”，只要抓住了这一点，就抓住了张爱玲这篇小说的精髓所在，至于现在电视剧里面其他的添加部分，我的目的就是要将原小说的东西进行覆盖，让《倾城之恋》从小情小调变成波澜壮阔的大时代故事，而不像以前只有爱情。

白流苏、范柳原这两个在张爱玲笔下原本自私的人，到了邹静之的笔下，白流苏充满温情，有大家闺秀的傲慢，更是一个敢爱敢为的人，香港沦陷时更爆发出让人难以想象的巨大能量。范柳原是个经历无数坎坷的富家子弟，有责任感、恋旧、执著。对于如此设计主人公，邹静之表示：“如果全篇我刻画的是两个自私的人，观众会说，芸芸众生这么多，我凭什么要关注他们？这也不是我创作这部剧的目的。”而作为一部主电视剧作品，如果从头到尾就是写两个自私的人，那观众会觉得，为什么我要坐在这看这么自私的两个人的故事？这两个人只能让阳光变得黑暗。所以，全剧30多集不能写两个坏蛋的故事。

女主角陈数：一次偶然等来“白流苏”

女主角陈数惊艳的旗袍造型已俘获了众多观众，“张爱玲迷”纷纷表示“白流苏”穿出了最美的旗袍。

陈数自称是一个地道的“张迷”，张爱玲的大部分作品她都读过，也为里面细腻的情感所打动，那种挥之不去的阴郁会让人上瘾。“《倾城之恋》又是我最喜欢的一部作品，因为这段爱情在我看来很有传奇性，而正是这点打动了我。我大概是从2002年开始接触张爱玲的小说，可以说“白流苏”这个角色我等了6年多。去年编剧邹老师打来电话，问我愿不愿意出演白流苏，哇，我当时的感觉就是梦想成真。”

邹静之会给陈数打这个电话，却又是一番机缘巧合。

陈数曾上过一期《鲁豫有约》，节目并没什么深入的采访，只是讲她回家过年时的一些情景，不太看电视的邹静之刚巧看了那期访谈，觉得这沉静娴雅的女演员是难得的“青衣”，当时他在家埋头创作《倾城之恋》的剧本，第一直觉是：白流苏非陈树莫数，当即打电话给陈数，敲定了这个角色。

陈数的演绎自有其精彩之处，她说：我把握白流苏是把她回归到人，而不仅仅是一个形象。她是一个成熟的女人，她经历过一段婚姻，大家族各方面的压力和压抑促使她渴望被爱，但是终归还有放不开的地方，所以她要在爱情中步步为营。但是她又有着很好的修养，所以电视剧将小说里对于爱情的算计淡化了，注重了范柳原和白流苏爱情中更为唯美的一面。白流苏深爱着范柳原，她只是像她说的那样“即使我有轰轰烈烈的心，也没有轰轰烈烈的力气了，我需要的是一个结局。”

观众：不必捧着小说看电视

其实电视剧作为另一种艺术载体，本身就有着不同与原著的独特之处。有些人喜欢看原著，有些人喜欢看电视。角度不同而已，除非是令人发指地毁了原著，否则实在没有必要揪着改编原著死死不放！

有观众认为，电视剧版的《倾城之恋》更有了些许人情味。“情”丰富了，自然就吸引观众的眼球。张爱玲笔下的人物，总是透露着一股“现实”的味道，主人公在压迫的社会里不得不面对现实，为了生存或情感而各自盘算，张爱玲作品的魅力之处就在于此。可作为电视剧来讲，这样的“现实”能否就这样赤裸裸地呈现出来？就这样呈现在上至八旬翁，下至吃奶婴的大众面前吗？答案是否定的。电视既然作为大众艺术，就是要考虑到大多数人的审美。《倾城之恋》恰恰做到了这一点。

其实一个好故事并不一定要有什么好的创意，编来编去也就那些故事情节，俗是必然的。主要是故事要编的有人看，大家爱看就好。邹静之版《倾城之恋》的最大特点就是人物的感情细腻丰富，由他改编的《倾城之恋》除了人物的情感更加丰富之外，更是秉承了张爱玲的文学气质。故事娓娓道来，环环相扣。再加上陈数、黄觉、王学兵等演员的精彩表演，更是为电视剧增色不少。

有些人看不下去。或许并不是电视剧本身的问题。只不过是现在的人大都习惯了节奏紧凑的剧情，吃惯了快餐文化。所以当一道精致佳肴摆在面前的时候反而不会去品味了。我觉得《倾城之恋》前期的缓慢，恰恰是为了后面的动荡在做铺垫。也正因为经历过安稳的生活，人们看到最后才会深深地体会出原著中的“倾城之恋”！

每天坚持看《倾城之恋》，却越看越是不忍。
经过十多集的铺垫，白流苏与范柳原终于见面了。两个人经历过的爱情，一个破败糜烂，一个却刻苦铭心，我不知道编剧接下来会给他们安排怎样的剧情，来抚慰这两颗疲惫的心。 刚看到这部剧的时候，完全找不到张爱玲的影子。除了白流苏这个名字，剩下一群不相干的人在演绎一个与张爱玲无关的故事。但是渐渐的，随着剧情的铺展，张的文字汩汩地淌出来，剧情与原著开始千丝万缕的联系起来，虽然情节有时候显得冗繁一些，虽然白家两妯娌无休止地唧唧喳喳让人烦厌，但剧中释放出的感觉，如精致的不断变换花样的旗袍，让人耳目一新，超出了我的期待。
一部两万多字的中篇小说，被扩成三十多集的电视剧，确实给了编剧和导师演无限的空间。最初之所以会看，完全没有抱什么正面的期待，渐渐却发现剧作者对原著的线索把握得很好，并没有改到让人发指的程度。于是一集集看下来，对白流苏的感情丰满起来，而不似看原著时那种淡淡的感觉。
但正是那种淡淡的感觉，才让我觉得她和范柳原的爱情自然真实，才能接受那是“一个自私的男人和一个自私的女人”的故事。可从剧中看下来，白流苏越发的可敬爱，已搁下原著中那个苍美冷艳，小心翼翼，不敢再输给光阴的白家六小姐的影子，亭亭地立在观众的眼前。她美丽，有爱心，充满忧愁，完全不似纸端“自私”得纯粹。
她的内心仍是真空，应该由一段饱满的爱情来填充。
可是范柳原，一个被爱伤到的男人。他能给白流苏什么？
我始终相信，男人的一生，只为爱一个女人，为她在心里筑一座花房，洒满爱情的种子。他也许还会爱别人，但别的她永远只能在那座房子外徜徉，也许同样鸟语花香，偶尔还能踩过那扇禁门，却永远只是过客。绝望过的男人，那一扇门便永远地关闭了，爱情的种子在冰封中休眠，却总有苏醒的朵儿在门里顽强地绽放。
所以范柳原不应该爱流苏的。我怕她会受伤。因为她填不满他的内心，却又让我回不到原著中那种淡淡的感觉了。我喜欢了剧中的白流苏。我已不希望她再陷入到原著中那种步步为营的爱情机关，而只想祈愿她幸福。
邹静之笔下的白流苏和范柳原，爱将何去何从？

花开有声.倾城之恋
花满枝桠闻春风，
开遍山峦只为君。
有梦相随年年至，
声声慢慢诉相思。
倾心空结洒红笺，
城阙望断叹冷月。
之后隔世难相见，
恋恋风尘更无音。

今夜，偶然看到根据张爱玲小说《倾城之恋》改变的同名电视剧，适逢看到男主人公痛失最爱（因为种种原因，两个初恋的人没有走到一起），聆听了一段凄美的对白“你们就这样互相的伤害着，还互相的心疼着，你多幸福，你有疼，你有肝肠寸断，你多幸福啊！”其实在原著里本来没有这样一段故事的，看到这里，我倒不明白所谓的倾城之恋指的是何种爱情？女主人公又该是谁？阴阳相隔的岁月里是否还夜夜想问？来生的路上是否还能相约？
也许，一切都像张爱玲小说里最后的那句话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”
赋藏头诗一首，只为倾城之恋！

我似乎再也无法忍耐《倾城之恋》剧集播完一半，男女主角流苏和柳原仍未碰面，际遇那段众所周知的“倾城”之恋，于是在土豆网将余下的18集一口气看完。如此的情状，于我还是头一回，确也是个奇迹。我不惯于在网上长篇累牍地看，一来网络的效果并不理想，还偶时卡一下壳，二来脖子肩膀眼睛的酸痛胀，让我消受不起，更重要的，似乎没有什么剧集值得我为它献身。看来，《倾城之恋》的力量是伟大的，准确地说，是爱情的力量，那种渴而不宣的爱情——双方都执拗地坚持着什么，不去轻易捅破，为少一些妥协，为忠于自己，也为探寻对方，为维护自尊，不惜将湿润的身体封锁，让思念的心灵折磨，凭想像的梦靥漫天狂舞，使得绅士和骄矜延续到天亮，至下一次会晤，甚至至死……关闭电脑，已是深夜一点，四周一片阒寂，窗外雁塔的灯早已谢了。我也熄灭台灯，配合这静谧的夜，轻轻地躺了下来。不料这阒寂愈发地严密，连公路上的汽车声也消失殆尽，一瞬间，我又发觉这样的效果正是我所需要，好比流苏的命运，谁曾料想会因一座城市的倾覆而扭转。黑夜里睁着双眼，和闭上没有什么分别，看不到光亮，看不到迹象，心便成了唯一的感官和泉井，任意回旋结局那流弹纷飞下死生契阔与子相悦的深情凝望里，仿佛流苏成了自己，而柳原正如我所爱的人……如此反复，难以成眠，干脆从书架下取来《倾城之恋》，窝在被子里重新阅读起来。
这一读，不自禁地处处对照剧中演员陈数和黄觉的神情举止来，两相比较似乎成了再次阅读的要义，欣赏倒成了其次。不到两万字的小说改编成36集40万字的电视剧，主干上自然生出无数关联的枝蔓来，枝蔓既要忠于小说，又要合乎情理，因此编者邹静之编造故事的强大能力，无不表现得淋漓尽致。只是过于细化和推究流苏和柳原的“前史”，虽然为后来生死相拥的爱情打下了坚实的伏笔，然而在一个电视剧在类似的情节和人物上打转转，不免带给观众一种疲劳感。白家一家兄嫂的功利世俗胆小怕事自私自利好吃懒做流言蜚语，总之是成事不足败事有余的一家，每每看及无不令人生厌，而这样的情节，一次次叠加，直到二十多集，男女主人公才坐上同一桌台面。而除了白家，类似的世俗的人和事同样安排在流苏的婆家，唐家小姨娘，少姨奶奶，同样骄横恶毒争风吃醋胡搅蛮缠，这一系列的铺垫，无不考验着观众的耐性。在这一点上，电视剧显得有些颠倒轻重，过于繁冗拖沓，小说比电视剧紧凑得多，主题也鲜明得多。然而，它仍不失为一部相当好看的电视剧，它的好看也正在于对爱情的渲染，压抑了这么久这么难的一段爱情该是激情四溢的吧？果然！电视剧中的柳原具有浪荡英雄的所有品性，俊郎的外表，显赫的生世，传奇的经历，不拘一格，视金钱如粪土，为人义气，勇于为朋友承担，对爱情忠贞，恋旧；而流苏呢，是一个新时代的大家闺秀，清丽，文雅，受过良好的诗书礼教，又坚定果断，希求主宰自己命运，渴望两情长长久久。原来看上去不合时宜的两个人，却因柳原的执意而互生好感，缱绻之间，优雅相悦，用情至深。一个不愿结婚的公子哥，一个想要一个结果的离过婚的女人，因为战争因为城市的灾难开始了执子之手与子偕老的朴素生活。电视剧有意将流苏和柳原的形象和性情上更加清晰，有意在惊心跌宕的桥段中，俘获观众的心。而小说，流苏和柳原没有电视剧里雅致和英雄，字数不多信息量却是极大的，细节也充足，对话也精彩，往往一句话，就暗示出巨大的背景。看得出，作者张爱玲对小说的主题及人物有十足的把握，看问题看得足够透彻，她甚至在小说中写道：“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女子。在这兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”然而，正是两个“自私”和两个“不过”，成为小说的败笔——既然人生流转如此无常，如此无法说清，哪还有那么明晰的自私和高尚。判断理当在每个读者心中，用不着作者添加进去。这样的添加它既反衬了作者的境界，也影响了读者的阅读。同时，这让我们明白了张爱玲式的尖刻。合上书页，我在想，张爱玲该是一个怎样的女子，是不是比流苏更加厉害，又更加饥渴？

在《暗算》中看到陈数饰演的黄依依时，一种似曾相识之感扑面而来。这样一个慧质兰心、聪颖非常的女子，周身的淡然沉稳，眼神的如水清澈，都让人一见就喜欢。不知为何，当时就觉得她好像张爱玲笔下的白流苏，那个传奇中的女子。
在央视播出之前，昨日下午在网上看完了全集的《倾城之恋》。正如许多张迷所言，这部三十六集的剧集属实前二十余集都与原著无关。但邹静之的编剧功夫确是不同一般，交代得清清楚楚，环环相扣，将那个年代旧上海中日渐衰落中的贵族家庭、暴发户大家中的恩怨情仇、出身于富豪家中却落魄江湖的私生子的种种经历等等画面一一展现在我们眼前。演员的选择也都非常贴近角色本身，白家老太的坚忍无耐，白家三少、四少的懦弱无能，三太太、四太太的经营算计，宝络的温柔浪漫的少女情怀等，而最吸引我的，还是陈数所饰的白流苏与黄觉所饰的范柳原。
当那一身身精致淡雅的旗袍穿在陈数的身上，就注定了她与白流苏的重合。喜欢她一低头时的浅笑，正如水莲花一般的娇羞；喜欢她走动时那婀娜的身姿，就像是水上的浮萍飘飘荡荡；喜欢她危难时的淡定从容，那份大家闺秀的风范直是让人心折；喜欢她面对范柳原时的表情，当真是桃之夭夭，灼灼其华......电视剧中的白流苏，就如书中所写的那样复活在陈数的身上，复活在那动人的眉间眼角。而所增加的一些剧情，少了原著中的自私之感。在剧中，白流苏是个心中装着大家的人，为了救早无关系的前夫，只身前往匪窝赎人；为了白家人更好的生活，她倾囊而出甚至打算将自己“卖”给唐家去守活寡；为了不相干的一对孤儿姐妹，她宁愿放弃前往安全区的地方......而对于范柳原，她有算计，也防备，不敢轻易接近，可爱，却早已清楚明了于心里。
最初看《倾城之恋》原著时，还没有看到《暗算》，不知道陈数，但已经知道胡军。也看过发哥版的电影，却总觉得像胡军那样的男子才是我心中的范柳原。而黄觉，随着时间的流逝越来越成熟，这次看到他竟觉得和胡军很相似。喜欢这样英俊挺拔的范柳原，喜欢这样一眼看去就知道有着故事的范柳原。男人，若未经历过刻骨铭心的爱恋，就不会有那样复杂的眼神，那样的心。再加上一身的傲骨，聪明的头脑，成熟的气质与让人忍不住疼惜的忧郁，怎不让人爱到心里？！
两个曾受过情伤的男女，谁也不敢轻易地交出真心，迂回着，试探着，闪躲着，若即若离，欲迎还拒。他们不是不想爱，是不敢。只有真正被伤过的人，才会这样。因为只有他们，才知道一旦伤心，那伤会有多重。有很多人，可以在一生里谈很多次恋爱，也可以在受伤后很快地痊愈。但有些人，尤其是那些至情至性的人，他们不敢轻易去爱是因为他们知道自己没有那种可以很快痊愈的本事。只是，一旦他们再次爱了，就必会投入全部热情、整颗真心。人都说，是香港的沦陷成全了范柳原与白流苏，让两个不敢言爱的人在生死之间终于爆发出了真情。我却想，有缘人必定会终成眷属，即使没有香港的沦陷，他们也会在一起，他们有那样的缘，他们就是那样的人，上天早已安排好了。就像剧中所说的，最好的往往安排在最后，只要你有耐心等待下去。
最难风雨故人来。而当经历了所有的风风雨雨，心灵才会洗涤得清澈透明，清楚地知道自己想要的是怎样的生活、想爱的是怎样的人。而最难的，是这个人，正好在这风雨过后出现眼前。当见到这个人时，你会有虽是初逢却似故人来到之感。只不知，谁会在和你同做一个梦？